据本地媒体报道，来自湖北、湖南、江西、安徽四省的24名竹编非遗传承人，在武汉理工大学艺术与设计学院参加学习交流，与大学生设计师联手，将传统手工艺和现代生活理念相互融合，实现非物质文化遗产的传承与创新。

这些非遗传承者大部分是民间手艺人，按他们自己的说法，通过这次交流，“对竹编作品有了新的理解。”他们原来的作品以传统生活用品为主。而在这次交流中，这些非遗传人开始尝试更为艺术化的创作，也将传统竹编技艺与现代工业产品进一步融合，制造出诸如“手机壳”这样的作品。

此次四省竹编非遗传承人研培项目为期15天，其目标是“让非物质文化遗产融入现代生活、展现当代价值。”从初步效果来说，可以说是为非遗的传承与创新找到了一条令人振奋的正确道路，值得继续推广。

另一方面，此次项目的举办地是在湖北武汉，多少也有些与历史上相互呼应的微妙之处。在建国之初的手工艺全面升级中，正是一位来自湖北的竹编大师，成为了长江流域篾匠传统的代表。

楚地自古精竹艺

前面提到的非遗传人来自湖北、湖南、江西、安徽。这些地方，在历史上都是楚文化的核心区域。他们手中的竹编非遗技艺，有着可以上溯到2000多年前楚国竹编技艺的悠久传统。

这其中，湖北地处华中腹地，气候温润，自古竹文化盛行。建国以来，在春秋战国时代的楚墓中出土了大量竹编制品，如竹席、竹扇、竹笥、竹箱、竹盒、竹筐、竹篮等，这些器物上的人字纹、十字纹、回纹、矩形纹以及透空的菱形纹等各种竹编纹饰，无不显示出高超的手工艺水平。

湖北出土的楚国竹席

在湖北，竹编技艺的重头分布于东西两端。西端的代表在恩施、长阳一带，东端的代表则有蕲春、武穴，地形均以适合竹子生长的山区为主。之前，我们在《九佬十八匠，黄陂有点不一样》一文中提到过“九佬十八匠”，武穴这个地方，就盛产“篾匠”，也就是竹编艺人。

武穴古代属于蕲州，自唐代开始，当地所产笛子、簟子就已久负盛名。所谓“簟”，即用竹篾编织成的席子。因当地出产的“蕲竹“材美，且艺人工巧，故蕲簟精美柔细，质软如棉，折叠似布，清凉吸汗。引来历代文豪与友人之间相互寄赠并赋诗咏之。

唐代大诗人韩愈在收到好友郑惠章寄赠的蕲簟后，特作《郑群赠簟》以致谢，“蕲州笛竹天下知，郑君所宝尤瑰奇。携来当昼不得卧，一府传看黄琉璃。体坚色净又藏节，尽眼凝滑无瑕疵。”

白居易亦有《寄蕲州簟与元九因题六韵》，“笛竹出蕲春，霜刀劈翠筠。织成双锁簟，寄与独眠人。卷作筒中信，舒为席上珍。滑如铺薤叶，冷似卧龙鳞。清润宜乘露，鲜华不受尘。通州炎瘴地，此物最关身。”

由于蕲簟精美柔细、清润解暑，故历代蕲州官府年年向簟工取索，以进贡朝廷。明代《广志绎》记载，“蕲竹为器，抽削如丝，织巧甲于天下。”自唐宋以来，一床小小的蕲簟因“材美工巧”而历经数代不衰。

登堂入室的“篾匠”

1892年，竹编大师章水泉在武穴出生。他16岁正式随父学艺，18岁时，其作品“花竹椅”参加了1910年的“南洋劝业会”。之前，我们在《穿越百年逛展会，武汉有哪些"巧板眼"？》一文中提到过，这是中国历史上第一次以官方名义主办的国际性博览会，展品中有很多手工艺制品。

1913年，章水泉用竹子为材料，仿制出了全套古典宁波式家具（通常为木质）。这个在当时被视为不可能的创举让他名声鹊起。

1915年，他所制作的“花竹椅”参加了在旧金山的“巴拿马太平洋万国博览会”并获奖，其名望进一步提升。抗战期间，武穴沦陷，章水泉不愿与日本人合作，全家跑路。日军抢了他留下的作品，送往东京、大阪参加工艺品赛会并获奖。

1949后，在政府的帮助和关心下，章水泉的生活状况有了较大改善。1951年6月，由中南军政委员会举办的“中南区土特产展览交流大会”在汉口开展，章水泉用竹篾制作的一艘军舰模型被选送至该馆展出，他还用竹结扎了一架飞机模型放置在军舰上，军舰模型可以滚动，飞机模型可以旋转，受到参观者欢迎并获得奖项。

从章水泉的这次获奖中，不难发现，他当时就已经非常擅长把传统技艺与现代工业相结合。与我们今日的非遗艺人做手机壳有异曲同工之妙。据记载，章水泉竹编艺术的特色之一就是大胆创新、突破陈规，充分利用竹子的特性来巧妙设计制作。从早年间的桌子、茶几、沙发、书架、博古架、梳妆台、宁波床等竹制家具，又扩展到糖果盒、水果盘等竹编器具，还有竹雕笔筒和供节庆玩耍用的龙灯、龙船、狮子，以及儿童玩具、车椅等百余个品种样式。

1954年，周恩来出席日内瓦会议时关注到一件竹器，了解到出自章水泉之手。不久后，时任湖北省省长张体学亲自安排，将章水泉接到武汉定居，安排在武汉市二轻局所属的手工业联社（篾器社）带徒传艺，并担任武汉竹器工艺合作社负责人。

大师的武汉岁月

章水泉在武汉的工作室位于汉口小夹街，是一栋前后三重的老屋，前栋放原材料，中间作为竹器车间与陈列室，后面住宿。

1956年3月，章水泉参加了“湖北省第一届工农业劳动模范代表大会”，被授予工业方面的“劳动模范”称号，其个人事迹被新华社以《篾器手工业老艺人章水泉》为题向全国播发。

1956年11 月，章水泉同剪纸艺人蒋在谱、牙雕艺人汪云峰等9位民间艺人一起被武汉市授予“老艺人”称号，大致相当于现在的“工艺美术大师”称号。

1957年7月，“全国工艺美术艺人代表会议”在北京举行，章水泉作为湖北省的11名艺人代表之一参加了此次会议，其大会发言被会议主办单位整理成《章水泉做竹器的好方法》并收录于《工艺美术工作经验介绍》一书，于1958年9月由轻工业出版社出版。

1957年全国工艺美术艺人代表会议上，章水泉（右）与四川竹器艺人龚玉章交流。

在1959年10月举行“全国工艺美术展览”中，主办方在《全国工艺美术展览说明书》中专门介绍了章水泉竹器。

“湖北省武汉市章水泉的竹器，中外驰名。一根普通的竹材，经过艺人之手，便变成让人喜爱的精美器具。他能用竹子做成美观的宁波卧式竹床、花格梳妆台、万字条台，竹制的茶几、竹灯笼、竹龙舟以及儿童心爱的玩具、坐车、凳、椅等上百种产品。在各种器具上，艺人巧妙地利用不同竹节的颜色，编织出各种美丽典雅的图案和花纹，能把整块竹筒舒展成三合板一样的桌面和将篾条编成不漏水的各种器具，具有传统的手法和地方风格。”

章水泉在上世纪50年代的两套作品

不久后，湖北省启动北京人民大会堂湖北厅的装修布置工程，章水泉受邀承担湖北厅的家具制作任务。此时的章水泉虽已年老体弱，但对担此重任非常积极。他日夜赶工，终于在1960年国庆前完成一套竹器家具和一组竹制八扇折叠大屏风的制作任务，竹制家具包括1张六方形桌子、4个沙发和2个茶几等。这是章水泉一辈子竹艺生涯的经典收官之作，倾注了他的全部心血。

1962年，章水泉在武汉去世。由中国著名工艺美术史论家田自秉等人编著的《中国传统工艺全集•历代工艺名家》收录了从古至今的工艺名家数百人，章水泉作为仅有的两位湖北近代手工艺名家之一被收入其中。

转载自头条号：黄鹄矶。（侵删）